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  • Febbraio 10, 2020
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1960년대 후반 미국에서는 힙합 이전에 그래피티가 정치운동가들의 표현으로 사용되었다. 또한, 야만인의 해골, 라 파밀리아 미초아카나, 야만인 유목민과 같은 갱단은 영토를 표시하기 위해 낙서를 사용했다. JULIO 204는 푸에르토리코 그래피티 작가로, 뉴욕시 최초의 그래피티 작가 중 한 명입니다. 그는 “야만인 해골” 갱단의 일원이었으며, 1968년 초에 동네에서 자신의 별명을 쓰기 시작했습니다. 1971년 뉴욕 타임즈는 비슷한 형태를 가진 또 다른 그래피티 작가인 TAKI 183에 관한 기사(`Taki 183`의 산란 펜 팔”)를 출판했습니다. 기사에 따르면 줄리오는 타키가 도시 곳곳에서 자신의 이름을 태그하기 시작했을 때 몇 년 동안 글을 쓰고 있었습니다. 타키는 또한 기사에서 줄리오가 “체포되어 멈췄다”고 말합니다. 타키와 트레이시 168의 여파로 다음 작가는 자신의 별명에 자신의 거리 번호를 추가 할 것, “폭탄”(커버) 자신의 작품과 기차, 그리고 지하철이 그것을 취할 수 있도록-그것은 인상적이었다면, 또는 단순히 보급, 충분히-“모든 도시”. 줄리오 (204)는 자신의 이웃에 지역화 자신의 태그를 유지하기 때문에 줄리오 (204)는 타키의 명성에 상승하지 않았다. 1973년 8월 11일, 쿨 허크라는 이름으로 갔던 18세의 자메이카계 미국인 DJ가 뉴욕 브롱크스의 1520 세지윅 애비뉴에서 신학기 잼을 던졌다. 세트 도중, 그는 뭔가 다른 일을하기로 결정했습니다. 대신 전체 노래를 재생하는 대신, 그는 자신의 악기 섹션, 또는 “휴식”을 연주 – 그는 군중이 야생 갔다 발견 섹션.

이 “휴식”동안 그의 친구 콜라 라 록은 마이크와 군중을 과장. 그리고 그와 함께, 힙합이 태어났다. “자르기”는 당신이 노래의 일부 또는 부분을 “잘라”베이스 라인, 리듬 기타 부분, 드럼 휴식, 또는 다른 음악, 당신은 비트에 사용하려는 있도록 샘플링하는 노래를 해부한다. [133] 루핑은 시간의 기간 동안 자신을 반복 멜로디 또는 타악기 시퀀스로 알려져있다, 그래서 기본적으로 생산자는 비트의 바의 짝수 수를 만들 것입니다 (예를 들어, 네 개의 바 또는 여덟 바) 전체 노래 길이의 자체 또는 “루프”를 반복합니다. 이 루프는 MC가 랩을 할 수 있는 반주를 제공합니다. 캐롤 브라더스는 힙합 음악을 마케팅하는 방법을 전혀 몰랐던 많은 음반 회사의 컨설턴트이기도 했습니다. 이 잡지의 크리에이터이자 퍼블리셔인 빈센트 캐롤(Vincent Carroll)은 뉴욕 트라이베카 지구에 지사를 둔 최초의 힙합 마케팅 회사인 블로우업 미디어(Blow-Up Media)를 시작으로 힙합 문화를 마케팅하고 홍보하는 거대한 원천이 되었습니다. 21세의 나이에 빈센트 캐롤은 15명의 직원을 고용하고 문화에서 가장 크고 밝은 스타(Fugees, 넬리, 아웃지다즈, 위업)를 런칭하는 데 도움을 주었습니다. 에미넴 과 더 많은). [인용 필요] 힙합 연결, XXL, 스크래치, 소스 및 바이브 : 나중에 다른 출판물을 포함하여 생성. [167] 많은 개별 도시는 또한 자신의 지역 힙합 뉴스 레터를 생산하고있다, 국가 유통 힙합 잡지는 몇 가지 다른 나라에서 발견되는 동안.

21세기는 온라인 미디어의 등장으로, 힙합 팬 사이트는 이제 매일 포괄적인 힙합 커버리지를 제공하고 있습니다. 생산 파트너십, 마케팅 및 라이선싱 리드 – Perla Campos 프로그램 관리자 및 사용자 테스트 리드 – 그레고리 카푸아노 초기 탐사 및 낙서의 비하인드 스토리 낙서와 힙합 문화의 관계는 초기부터 발생합니다. 힙합 문화의 다른 측면에 종사하는 그래피티 아티스트[122] 그래피티는 깨는 것이 물리적 표현으로 간주되는 것처럼 랩 음악의 시각적 표현으로 이해됩니다.

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